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摄像机的音频常识与设置

已有 1123 次阅读2017-2-16 15:22 |个人分类:网络技术|系统分类:精彩转载| 摄像机, 电视节目, 立体声, 敏感度, 话筒

在影视摄制中,录音技术一直是非常关键的环节,观众的视听心理中,对声音的敏感度比对图像的敏感度要高很多。假设一个电视节目图像质量一般,而声音部分还原得非常准确,那么,普通观众大多数是能够接受的。而如果图像质量很好,声音很糟糕的话,观众对整个节目的接受能力会大打折扣,甚至无法忍受。
  由此可见,音频的录制和还原,对一部影片来说,某种意义上比图像更重要,况且,在后期编辑制作过程中,对图像可以使用特效和其他技法进行视觉补偿,掩盖一点前期拍摄的失误,而声音则很难处理得那么轻松自如。所以,我们一定要十分注意在前期拍摄过程中,对同期音和录音环节的精确调整才行。
   DV摄像机中,专业性的机型大多配置有标准XLR端口,用于外接专业采访话筒和多声道的音频拾取,其内置的MIC也有不错的效果。有些高端高清DV甚至能够用内置的MIC实现杜比五声道环绕立体声的录制,其录制效果生动传神,配合音响播放系统,会得到超出普通双声道音频很多的现场感。
  
  话筒的安装
  
  外置的采访话筒,有些机型是随机标配的,可以拆卸,并能使用延长线,把随机话筒变为采访话筒使用。这些话筒基本都有专用的安装座支架,支架和机身采用橡胶连接件进行减震处理,把话筒线按照设计的固定卡位装好。如果需要延长线,为防止因为拉扯造成话筒或者机器损伤,最好在话筒插头不远处缠绕几圈在稳固的位置上。
  
  关于XLR端口
  
  肩扛式的ENG摄像机,音频多为这种XLR端口输入,除了机身前端标配的XLR立体声端口外,一般都会在机身后部提供额外的两路XLR音频输入端口,标称为CH1和CH2,代表两个独立的声道。
  XLR是一种俗称大三芯的音频插头与插座,它是一种平衡式的音频输入输出端口,而我们常见的那种莲花口则是两芯设计的非平衡输入输出端口。这里面的平衡和非平衡音频的含义,就像我们的家用电源中的三项插头和两项插头,三项插头多了一根地线,两项仅有正负两极形成回路。
  三芯的XLR在广播电视中又称为卡农口,其中,一路负责正半波信号的传输,一路负责负半波信号的传输,中间一路是地线,由于接地是悬浮的独立设计,这样的好处就是可以保持远距离音频信号的传输质量,受到外界杂波信号的干扰比较小,会得到信噪比很高的音频信号,从而保证录音的质量,这也是众多专业摄像机和相关系统设备采用这种设计的原因。
  而两芯的莲花口音频端口又称为RCA,它的特点是成本低廉,用两条线路行程一个音频回路,但是,这种非平衡的设计容易受到噪声的干扰,数码单反由于机身设计原因,大多采用这种音频输入方式,那么,在话筒的选择上,比平衡式的XLR端口要难一些,要使用更高质量的MIC,并不能长距离使用,所以,为了音频录制的专业性,最好再额外配置录音单元。
  
  音源输入的挡位设置
  
  在XLR端口附近,会有这样的挡位选择开关,用于不同音频信号的输入,需要根据音频的性质进行调整。
  LINE挡位:是线路音频的意思,它是指用于调音台、播放机等直接传出的信号连接,在某些晚会或者活动的录制中,需要使用现场的音频系统全面掌控不同位置的MIC和背景音乐,通过调音台混音而成,最后输出给摄像机,使用此线路,能够获得完全不受现场背景人声和其他噪声的干扰。
  MIC挡位:MIC挡位分为两个挡,一个是直接的MIC输入,适合自身具备电源,并能保证音频信号放大的MIC,直接连接即可使用。而大多数的专业性MIC自身没有电源配置,需要摄像机提供电力支持,这就是MIC挡位的第二个类型:+48V幻相电挡位,连接MIC后,机身会给MIC提供+48V的电源,并不影响信号的传输,这类MIC一般为电容式,如果没有电源的支持,是无法工作的。
  当选择录音话筒的时候,一定要搞清话筒的电源性质,有的非电容式的动圈式MIC是不支持+48V幻相电的,如果误操作插入这个挡位,可能造成音频噪声,甚至损伤MIC和摄像机。那么,在接入MIC之前,请仔细检查相关的挡位设置。还有一点提醒大家,要注意避免幻相电的热插拔,尽量在关机状态下连接外置幻相电MIC,如果需要开机状态下插拔话筒,要先连接话筒,再打开+48V电源,反之,要拔下话筒,需要先断开+48V幻相电,再拔。
  
  音频调整部分的设置
  
  连接好MIC之后,我们需要进入音频设置单元进行针对性的调整,有些机型采用机外物理调整,有些机型需要进入菜单进行设置。
  在音频输入AUDIO INPUT面板上,会提供两路声道的选择,分别控制着两路CH1和CH2音频的效果,索尼机型中,把随机标配的MIC指定为FRONT位置,外接的MIC CH1和CH2对应REAR位置。佳能的音频选择开关用INT代表内置MIC,用EXT代表外接XLR端口的音频输入信号或MIC信号。
  在音频设置面板,还有对应着每个声道,会提供对音频的控制选择,其中,A(AUTO)为自动音频控制,由摄像机电路进行自动处理。M(MANUAL)代表全手动控制音频输入大小,要配合旁边的音频调整旋钮进行手动控制。
  A挡位自动控制音频状态下,大多数的现场同期音会比较正常录制,但是,如果采用内置的MIC或者普通的话筒,会产生一种特殊的现象,那就是,离话筒越近的声音越得到放大,远处的声音会被自动压低,假设在比较嘈杂的背景音环境下录音,如果话筒近处的人声较大,那么,背景噪音会被压限,但是,一旦话筒近处的人声消失,背景的噪音会又重新自动还原,这样的录音状态会造成声音的忽高忽低,影响整体音质。
  此时,就需要使用M挡人为控制人声和背景音的大小,在调整音频录入大小的时候,请务必参考摄像机的音频电平表,当声音处于黄色或者标注的音频表高位区时,就要防止过多突破到更高的红色区域,那说明声音过爆了,会产生声音失真,○音。但也不能让音频表数值太低,那就声音太小了。
  因为每台摄像机的设置方式稍有区别,但是大同小异,以佳能XF305为例,它的音频表是从0代表-∞,5对应着0dB中间,10代表+18dB,要手动控制音频输入范围偶尔超过18dB的右侧,说明是音频没有溢出,处于安全区域,有的摄像机则用白色条块和黄色、红色区域进行标注,大家只要记住一点就行,那就是,尽量在安全接近高区的音频表范围内即可。严重过爆和严重音频不足都会给后期制作造成不可挽回的损失。
  另外,也可以自行设置音频输入的峰值控制,手动设定某个峰值为不要超越的标准,这样,现场如果突然出现尖锐的干扰声,会自动被音频控制器压限振幅,从而保证音频的安全,这种设置适合于现场较多工作噪音、电器、高音喇叭、机器的轰鸣等音频波动较大的环境。为保证音频不过爆,可以打开峰值限制。
  由于各个品牌摄像机型号不同,某些音频录制功能需要进入菜单进行进一步调节,请大家仔细阅读相关的说明书,并反复试验,直到完全掌握。
  
  单反音频录制的设置
  
  单反相机拍摄高清视频时,需要进入菜单对音频进行设置,首先,插入对应的MIC或者使用内置MIC,打开视频实时显示状态,进入菜单,可以选择自动录制音频,这就和摄像机的自动录制一个原理。也可以更改为手动调整音频输入大小,用相应的旋钮左右调整音频放大的限度,这个调整最好在实拍的音频环境下操作,才能更准确,然后,实时观察两个声道的音频大小指示标志,也是一个道理,不要让音频超过高音区。调整之后保存即可。由于单反相机的音频表有些并不能实时显示在液晶屏上,所以,严谨的录音应该是随时检查音频表的大小是否合适,如果没有把握,或者现场音频较为复杂,保守的安全方式就是使用相机的自动音频控制。
  
  录音的一些基本方法
  
  使用机身标配的MIC可以完成大部分的现场同期音的录制,摄像机从专业型到普通掌中宝,内置的MIC质量都不错,可以满足新闻、纪实、普通的同步录音要求。
  如果需要采访,可以使用有线和无线MIC,连接到摄像机的外置CH1或CH2声道上,有线MIC的延长线要长度适当,不要过长,三五米即可,过长的延长线,会降低声音的质量,产生噪声干扰,延长线也要选择质量较好的产品。无线MIC的选择则最好选择U段频率的产品,抗干扰的性能要好些。
  在话筒和延长线的连接处,一定要结合紧密,频繁地插拔可能造成连接接头松动,由于摩擦发生电流声或○音,在手持采访过程中,最好把连接接头处做折叠处理,让接头处于不加力的相对静止状态,可以最大程度保证音频传输的安全性,当然,严谨的做法是时刻让摄像师佩戴录音监听耳机,随时掌控和调整音频效果。
  如果是新闻采访的录音,可以使用机身内置MIC和外接采访话筒两种音频信号同步录制的方法,这样做的好处很明显,既能保证现场同期音的音效,又能清晰记录单独的采访声音。这在很多晚会、会议、活动的现场很有用,现场音也有了,采访音也具备,二者无不干扰,因为,它们预先要设定在不同的声道上。比如,CH1录制现场同期音,CH2录制来自采访话筒的近距离人物讲话,在后期非编过程中,就可以很方便地在音频轨道中,把这两个不同的轨道的音频进行单独剥离、混合、加大或者减小某个声道的声音,最后合成输出为想要的声音效果。同时,多声道不同音频的录制,在技术安全性方面也会得到最大程度的保证,万一某个话筒或者线路的信号发生故障,还可以用另一条音频信号进行补救。

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